– IV \u2013<\/h2>\nPUNK USA: EN EL CORAZ\u00d3N DE LA BESTIA<\/h2>\n
Que en el coraz\u00f3n de la bestia del capital pudiera florecer una apuesta permanente por el punk situacionista y anarquista era poco probable, m\u00e1s all\u00e1 de algo residual, pero con mutaciones respecto de la escena brit\u00e1nica, la mecha inglesa estaba prendida y lleg\u00f3 para quedarse hasta rearmarse con el movimiento anti-globalizaci\u00f3n y la acci\u00f3n directa del Black Bloc.<\/p>\n
Responsable principal de ese impulso fue la personalidad arrolladora de Eric \u2018Jello Biafra\u2019<\/strong> Boucher, un fan de los Ramones que a la vuelta de su estancia en UK en 1978, se uni\u00f3 al grupo de un amante del rock\u2019n\u2019roll y el surf llamado East Bay Ray, dando lugar a la aparici\u00f3n de los Dead Kennedys<\/strong> en la escena punk de San Francisco, debutando con la feroz diatriba\/parodia contra el gobernador ultraliberal de California del momento, \u201cCalifornia \u00fcber alles\u201d<\/em> (que se convertir\u00e1 con el tiempo -paradojas de la manipulaci\u00f3n medi\u00e1tica- en un himno de la extrema derecha al interpretarlo literalmente).<\/p>\n En solo cuatro a\u00f1os, de 1979 a 1982, a Biafra le dio tiempo a plantar la semilla de lo que se acab\u00f3 etiquetando como subg\u00e9nero anarco \u201cCrust Punk\u201d, y m\u00e1s tarde, en formato comercial y fuertemente emparentado con el \u2018hardcore\u2019, como \u201cGrindcore\u201d. Su notoriedad lleg\u00f3 a tal extremo que Biafra present\u00f3 su candidatura a la alcald\u00eda de San Francisco \u201ccon el objetivo de ridiculizar el proceso electoral, formulando entre<\/a> <\/span>otras propuestas que los ejecutivos y los banqueros vistiesen con trajes de payaso o que a los polic\u00edas los eligiesen los vecinos de los barrios en los que patrullen. En el proceso recibe m\u00e1s de 6000 votos, quedando el cuarto de diez candidatos\u201d<\/em>. No ser\u00eda la \u00fanica de sus incursiones par\u00f3dicas. En el a\u00f1o 2000 lo volver\u00e1 a intentar con el Partido Verde USA, esta vez en la carrera presidencial.<\/p>\n Aunque el grupo se disuelve en 1986, la acci\u00f3n directa que impulsa Biafra traslada sus expl\u00edcitas denuncias a varios \u00e1mbitos: desde los t\u00edtulos de sus canciones y los temas que aborda hasta sus muy especiales portadas.<\/p>\n Lo describe magistralmente Quim Casas en su reportaje de 1987 para la revista RockdeLux, \u201cDead Kennedys. Punto Final\u201d<\/em>:<\/p>\n \u201cVayamos por orden. Primero las portadas: una hilera de coches policiales ardiendo (\u201cFresh Fruit For Rotting Vegetables\u201d, 1980); Cristo crucificado sobre un billete de d\u00f3lar (\u201cIn God We Trust, Inc.\u201d, 1981); una bien formada mano blanca recoge en su palma una escu\u00e1lida y pat\u00e9tica envejecida mano negra (\u201cPlastic Surgery Disasters\u201d, 1982); rid\u00edculos hombres maduros efect\u00faan una carrera de autom\u00f3viles de miniatura (\u201cFrankenchrist\u201d, 1985); la Estatua de la Libertad llora al sentirse ultrajada y manoseada por todo tipo de personajes dibujados por Winston Smith, habitual grafista del grupo (\u201cBedtime For Democracy\u201d, 1986). Una vez admiradas o repelidas las portadas, aparecen los trabajos collages interiores, en forma de cuaderno, p\u00f3ster o fanzine: en ellos se dan cita Reagan, los Marx Brothers, Chaplin y Keaton, Blancanieves, Nixon, Fidel Castro, Gadafi, monjas provistas de recios fusiles, el Ku Klux Klan, machos americanos, polic\u00edas aguerridos y Hitler, entre muchos m\u00e1s.<\/em><\/p>\n La parte gr\u00e1fica de los Dead Kennedys, fundamental, ya ha sido consumida. La mirada se dirige ahora sobre los t\u00edtulos de las canciones. Una breve selecci\u00f3n nos invitar\u00eda a matar pobres y ni\u00f1os (\u201cKill The Poor\u201d, \u201cI Kill Children\u201d), a practicar los v\u00f3mitos religiosos (\u201cReligious Vomit\u201d), a joder a los punks que comulgan con el nazismo (\u201cNazi Punks Fuck Off\u201d), a comprender que los chicos desarrollados necesitan un buen almuerzo americano (\u201cA Growing Boy Needs His Lunch\u201d), a poner en venta la anarqu\u00eda (\u201cAnarchy For Sale\u201d), a veranear en Camboya (\u201cHoliday In Cambodia\u201d) o a cuestionar el significado de la gloriosa bandera nacional (\u201cStars And Stripes Of Corruption\u201d). Y luego, entre cortantes y sincopados ritmos, guitarras no especialmente refinadas y alaridos vocales, llegar\u00edan los textos, tan ir\u00f3nicos como punzantes: \u201cMato ni\u00f1os \/ obligo a sus madres a llorar \/ Mato ni\u00f1os \/ Los aplasto bajo mi coche\u201d, de \u201cI Kill Children\u201d; \u201cSoy el Emperador Ronald Reagan \/ Nacido de nuevo con los insaciables fascistas \/ Ahora, t\u00fa puedes hacerme presidente\u201d, de \u201cWe\u2018ve Got A Bigger Problem Now\u201d.<\/em> Perseguidos policial y medi\u00e1ticamente, durante 1981 no tienen empacho en organizar conciertos de protesta frente a actos electorales republicanos y dem\u00f3cratas, frecuentemente interrumpidos con cargas policiales; o aparecer en una entrega de premios (Bay Arena Music Awards) vestidos de oficinistas con una \u201c$\u201d de d\u00f3lar en el pecho y despotricar en el escenario durante poco m\u00e1s de dos minutos contra los empresarios de la m\u00fasica y los artistas \u201cmainstream\u201d, parodiando el \u00e9xito comercial \u201cMy Sharona\u201d<\/em> del grupo canadiense The Knack, en un tema, \u201cPull my strings\u201d, que acabar\u00e1 sin publicarse oficialmente en estudio. Vocaci\u00f3n pol\u00edtica declarada, pero tambi\u00e9n anti mercantilista, al menos hasta su refundaci\u00f3n sin Biafra en el a\u00f1o 2000.<\/p>\n El impacto medi\u00e1tico rebelde y la ominipresencia de Biafra como activista incombustible influenci\u00f3 de manera tan notoria a todo el abanico underground de la escena punk-rock americana que, con mayor o menor aproximaci\u00f3n al hardcore, la legi\u00f3n de grupos influidos por su actitud se extendi\u00f3 desde comienzos de los 80 hasta nuestros d\u00edas.<\/p>\n Lejos de los medio chicanos Zeros<\/strong> (m\u00e1s influidos por los Ramones) aparecieron grupos como los tejanos Million Dead of Cops (MDC)<\/strong> o el combo de Vancouver DOA (\u201cDead on Arrive\u201d)<\/strong>; bandas decididamente insurgentes como Anti Flag<\/strong> o Disrupt<\/strong>, y otras que se apuntaron, pero tambi\u00e9n a la escena m\u00e1s masiva, tipo Bad Brains<\/strong> o los reyes del hardcore mel\u00f3dico, los tambi\u00e9n californianos Bad Religion<\/strong>.<\/p>\n Una evidencia que llega hasta los tiempos de resistencia antifascista contra Donald Trump, con multi-vendedores del subg\u00e9nero \u201cgrindcore\u201d como Green Day<\/strong> apareciendo en la entrega de los premios de la m\u00fasica americana de 2016, \u00a1interpretando el hit de MDC \u201cBurn Die\u201d para reconvertirlo en proclama antifascista bajo el t\u00edtulo de \u201cNo Trump! No KKK! No Fascist USA!\u201d, o el propio Biafra parafrase\u00e1ndose a s\u00ed mismo con su banda actual, \u201cGuantanamo School of Medicine\u201d, en \u201cNazi Trumps Fuck Off!\u201d<\/p>\n En opuesto paralelo a Biafra y sus Dead Kennedys, podemos situar la historia del otro grupo m\u00e1s influencial del g\u00e9nero en Estados Unidos: Henry Rollins<\/strong> y Black Flag<\/strong>. Formados en 1976 bajo el nombre inicial de Panic y bajo el influjo de los Ramones (como tantos entonces), del entorno surfero del sur de Los Angeles y el grupo de heavy metal brit\u00e1nico Black Sabbath, Greg Ginn y el bajista Chuck Dukowski consiguieron que el grupo sea reconocido desde entonces como pionero del hardcore punk, reafirmando la \u00e9tica y est\u00e9tica del principio \u201cDo it Yourself\u201d (DIY), mezclando una denuncia violenta contra el autoritarismo con la demonizaci\u00f3n de la pobreza, matiz que se agudiza en 1981 al incorporarse como cantante un fan de la banda venido desde la otra costa -Washington DC-, Henry Rollins. Desde el dise\u00f1o de su potente logo con las cuatro barras negras como s\u00edmbolo de anarqu\u00eda e insumisi\u00f3n, que despu\u00e9s ser\u00e1, entre otros c\u00f3digos est\u00e9ticos, inspirador de los Black Blocs y las protestas anti globalizaci\u00f3n -aunque sus c\u00f3digos oficiales de color son azul, amarillo y rosa-, la polic\u00eda de Los \u00c1ngeles ya hab\u00eda fijado sus ojos en el grupo. La incorporaci\u00f3n de Rollins, activista que ya se hab\u00eda ganado fama de interactuar violentamente con su audiencia mientras era cantante del grupo SOA<\/strong> (State of Alert<\/strong>, que solo llegaron a grabar un EP) subir\u00eda varios grados la temperatura del pa\u00eds, tanto en lo que respecta a la vigilancia policial como por el impacto emocional que causaba su personal estilo agresivo y muy f\u00edsico.<\/p>\n![\"\"](\"https:\/\/www.radioklara.org\/radioklara\/wp-content\/uploads\/2021\/11\/Dead-Kennedys-Frankenchrist.jpg\")
<\/a><\/p>\n![\"\"](\"https:\/\/www.radioklara.org\/radioklara\/wp-content\/uploads\/2021\/11\/Dead-Kennedys-Nazi-Punks.jpg\")
<\/a><\/p>\n![\"\"](\"https:\/\/www.radioklara.org\/radioklara\/wp-content\/uploads\/2021\/11\/Black-Flag-Log-Book.jpg\")
<\/a><\/p>\n